チーフエンジニアの森崎です。
今年もマスタリングの講義をしに母校の音響芸術専門学校に行ってきました。2日間の授業では、
１．マスタリング前後の試聴と音の違いの表現方法
２．スピーカーセッティングの基礎
をテーマに授業を行ないました。
前半は実際にマスタリング前後の音を比較試聴して、学生さん自身の言葉で違いを表現してもらいました。皆さん違いは分かっていても「自分が感じたことをどのように相手に伝えるのか」最初は言葉選びに苦労していました。そこで「この曲ではアーティストさんから声の輪郭とキックのアタックを出して欲しい！とリクエストが有りました。現場ではそういう言葉を使ってコミュニケーションをするんですよ。」と伝えたところ、「広がりが有ります」「ボーカルが大きく聴こえます」「周波数的に高域が上がって聴こえるような」「立体的に聴こえます」…と色々な言葉が出てきました。
後半は教室のスピーカーを動かしながら音の違いを体感してもらいました。スピーカーの間隔、スピーカーと壁からの距離、スピーカーとリスナーの距離を測りながら出来る限り正確にセッティングしました。「本当にスピーカーの位置で音が変わるの？」大半の学生さんは半信半疑でしたがいざ音を聴かせてみると「同じスピーカーでもこんなに音が変わるんですね」「初めてこの教室でこんなに良い音を聴くことが出来ました」と目を輝かせて喜んでくれました。
僕たちが学生の頃は音楽を聴くにはオーディオシステムが一般的でスピーカーの調整などは仲間と協力しながら自分達で勉強しました。しかしiPodで音楽を楽しむ事が主流となった今の時代においては学生の時に「音で感動する体験」をしてもらい「将来そういう作品を自分も作ってみたい」と思ってもらえるようなきっかけを与えることが若手を育てるために僕達エンジニアが出来る事だと思いました。
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2013年6月11日火曜日
2013年6月10日月曜日
暑くなってきたらこれこれ！
どうもMushです！
いつもサイデラ・マスタリング・ブログをご愛読いただきありがとうございます！EQについて、ライブレコーディングについて、DSDネタ。色々書いていますが、今日は違う。
今年も"マッシュの梅シロップ"作りはじめました！梅酒じゃないですよ！梅シロップです！
まずは梅ちゃんを丁寧に水洗い。傷がつかないようにやさしく流水で洗います。そのまま水に浸してアク抜きを。この辺りで梅ちゃんにどんどん愛着が湧いてきます。
数時間アク抜きしたら、これまたやさしく丁寧に水気を拭き取ります。梅ちゃんからふんわり桃のような甘い香りがしてきました。ヘタも竹串で傷つけないようにとってあげます。この辺りでもう梅ちゃんが娘のような存在に。産毛とかが可愛いんですよね。
いよいよこの時がきてしまいましたか。消毒した保存瓶に、梅ちゃん→氷砂糖→梅ちゃん→氷砂糖...と層を重ねていきます。嗚呼娘たちを嫁に送った気分。あとはジンワリとシロップが出てくるのを待つだけ。
できあがった頃にまた報告します。
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今年も"マッシュの梅シロップ"作りはじめました！梅酒じゃないですよ！梅シロップです！
数時間アク抜きしたら、これまたやさしく丁寧に水気を拭き取ります。梅ちゃんからふんわり桃のような甘い香りがしてきました。ヘタも竹串で傷つけないようにとってあげます。この辺りでもう梅ちゃんが娘のような存在に。産毛とかが可愛いんですよね。
いよいよこの時がきてしまいましたか。消毒した保存瓶に、梅ちゃん→氷砂糖→梅ちゃん→氷砂糖...と層を重ねていきます。嗚呼娘たちを嫁に送った気分。あとはジンワリとシロップが出てくるのを待つだけ。
できあがった頃にまた報告します。
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2013年6月7日金曜日
EQの使い方（その5）「周波数・マジック」
チーフエンジニアの森崎です。
本日は僕のイメージするEQと和音の関連性について。和音＝コードには
１．メジャーコード→明るいサウンド
２．マイナーコード→暗いサウンド
がありますね。和音というのは音の積み重ねですがEQでいくつかの周波数を強調する時にも同じような現象が起こると思っています。
2つ、3つの帯域を強調した時、オリジナルの音源よりも音が地味になってしまったことはありませんか？例えばキックの音はビータがヘッドに当たる音（アタック感）、胴鳴り（ボリューム感）、部屋の響き（空気感）の3つで構成されていると考える。（生のドラムの音を改めて聴いてみてください。）カッコイイ音に仕上げるにはロー、ミッド、ハイと意外に広い帯域でEQをかけるのですが、さてここで和音＝コードのサウンドの性格を思い出してください。この3つの周波数の関連性で明るく大きなサウンドになるか？地味で小さなサウンドになるか？が決まってきます。
それぞれの周波数の関係はとても微妙で、ほんの数Hz違っただけで音の印象が全く変わってしまいます。EQの種類やブランドが変わってもいつも同じようなニュアンスのサウンドが作れるエンジニアの方は、きっと無意識にこのテクニックを使っているのではと僕は思いますね。
2013-6-7改定
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2013年6月6日木曜日
サラウンド・ライブイベント"SPACE ECHO DELUXE vol17"に行ってきました
どうもMushです！
昨日はサウンドデザイナーのAOさんが主催するサラウンド・ライブイベント「SPACE ECHO DELUXE vol17」＠六本木SuperDeluxeに行ってきました。AOさん自身のユニット"sorto&nodo"含む3アーティストのライブと、Super Audio CDプレーヤー2台を使用したSA-CD DJが"Chubin"さんによって行われました！
サラウンドスピーカーの配置は、"ITU-R BS. 775-1"勧告で推奨されているものにほぼ則したもので、後方のサラウンドスピーカーは、映画館などでも採用されるスピーカーのカバーエリアをより広くとる配置方法の"ディフューズサラウンド"が採用されていました。これらのスピーカーから再生された"サラウンドSE""サラウンドディレイ""サラウンドリバーブ"とアーティストの発する音が混ざりあってディープな空間になっていました！
FOSTEXのホームページに掲載されているAOさんのコラムも必見！これは音の朝活"サイデラ・モーニングセッション"も復活してサラウンド試聴会やらないとなぁ。
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サラウンドスピーカーの配置は、"ITU-R BS. 775-1"勧告で推奨されているものにほぼ則したもので、後方のサラウンドスピーカーは、映画館などでも採用されるスピーカーのカバーエリアをより広くとる配置方法の"ディフューズサラウンド"が採用されていました。これらのスピーカーから再生された"サラウンドSE""サラウンドディレイ""サラウンドリバーブ"とアーティストの発する音が混ざりあってディープな空間になっていました！
FOSTEXのホームページに掲載されているAOさんのコラムも必見！これは音の朝活"サイデラ・モーニングセッション"も復活してサラウンド試聴会やらないとなぁ。
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2013年6月5日水曜日
ライブレコーディング時のヘッドホン選び
ライブレコーディング・エンジニアの西沢です。コンサートホール録音の現場は様々、中継車や録音室がある場合もありますが、ステージ袖（ステージ横にある客席から見えない空間）で録るケースが多々あります。ここで問題になるのが、“実際に聞こえてくる音” と “録音している音” の聞き分けです。つまり、録音中は “録音している音” だけを聞きたいのですが、実際の演奏音も同時に聞こえてしまうわけです。
そこで、“実際に聞こえてくる音” を少しでも聞こえなくするために、【密閉型】のヘッドホンを使います。しかし、あえて【開放型】を用いる場合があります。
これは好みの問題もありますが真の理由は他にあります。開放型を用いることによって録音中も周囲の音を遮断せず、ヘッドホンを装着したままでもある程度のコミュニケーションを可能としているのです。刻一刻と状況が変化するライブレコーディングの現場では、「状況判断・察知」が「音の判断」と同じくらい重要な場合があるためです。
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2013年6月4日火曜日
サイデラ・マスタリングの立会いなしマスタリング（その5）
どうもMushです！
「サイデラ・マスタリングの立会いなしマスタリング（その4）」に引き続き、この（雑な）グラフをご覧ください。縦軸が仕上がり（＝お客様の満足度）、横軸が作業に要する時間です。
2つ目の気になるポイントは赤いラインの箇所。ある一定のクオリティを達成した後のグラフは、上がったり下がったりのくねくね。これは一体なにを表しているのでしょう？
例えば、「ADコンバーターを替える」。「テープレコーダーをラインアンプとして通す」。「CDプレーヤーでプレイバックする」。すべて実際に立会いマスタリングでおこなわれる音作りのテクニックの1つです。マスタリングエンジニアは様々な引き出しを持っていますから、それをアーティストやプロデューサーの意図する音に近づけるためにコミュニケーションを取りながら試し、楽曲をより納得いただけるサウンドに仕上げていきます。どんなにかっこいいサウンドだったとしても、それが意図していないものであれば、＋（プラス）ではないのです。
なんですが、さらに大切なことは「時間をかければ良い」というわけではないこと。音作りの引き出しは本当にたくさんあるのですが、それを全部聴かせてしまっては特にマスタリングに慣れていない方には判断などとてもできません。そうならないようにマスタリングでは聴かせるべき引き出しと、聴かせない（聴かせる必要のない）引き出しを使い分けていくのです。立会いなしマスタリングではさらに絞り込んでA/Bタイプの提案などになってきます。なのでできる限り、サイデラ・マスタリングでは立会いマスタリングをおすすめするようにはしています。それでも立会えない方は、ネガティブな結果には絶対になりませんから、ぜひ立会いなしマスタリングでお手伝いさせてくださいね。
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2013年6月3日月曜日
6月19日発売！「Heartbeat Presents Mixed By DJ EMMA×AIR Vol.2」マスタリングの裏側
6月19日発売の「Heartbeat Presents Mixed By DJ EMMA×AIR Vol.2」のマスタリングを担当しました。
EMMAさんからのリクエストは
１．前作（Vol.1）とは全く違ったサウンドに。
２．できるかぎりPCを使わずに。
EMMAさんは常に新しいサウンドを探求していて、24ビットDAT（普通のDATは16ビット）やDSD（TASCAM DS-D98、KORG MR-2000S）などその時々の最新のフォーマットで音源をお持ち込みいただいていました。しかし今作では原点に戻ってあえて16ビット／44.1kHzということに。音源の再生もPro Toolsではなくなんと、EMMAさんお気に入りのCDプレーヤーSTUDER D730で行いました。
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このD730は1993年製、いまから20年前の製品です（フタの止めが効かなくなってしまったので鉛で押さえています）。フィリップス社のパーツを使用し、STUDERがテープレコーダーのシャーシ作りのノウハウをつぎ込んだ当時最高レベルの音質を誇っていました。
UREI 1620とSTUDER D730の組み合わせはこれぞHOUSE！というサウンドです。音の張り出し方、特にキックの音圧が凄い。高域もアナログ感あるざらついた音で、プレイの高揚感、つなぎのインパクトがリアルに再現されます。僕の個人的な感想は「YELLOWの出音に近い！」でした。音圧感が有るけど耳には痛くない、グッっとボリュームを上げたくなるサウンドです。
EMMAさん曰く、大切なのはフォーマットに関わらず音楽的なサウンドを見極めること。ターンテーブルとディスコミキサーを駆使した渾身の一発録り！ぜひ沢山の方にこの気持ちのいいサウンドを体験してもらいたいです。
[Heartbeat Presents Mixed By DJ EMMA×AIR Vol.2]
1.BRING U UP(Deetron Edit)/ROMANTHONY
2.EVILS WEMEN/DJ SNEAK
3.TOOK FOR GRANTED(DJ SPEN’S TRIBUTE TO TODD TERRY ARMANDO REMIX)/SOULFULEDGE
4.BACK TO 90/NICE7
5.UNDERGROUND( DENNIS FERRER REMIX )/NICK CURLY
6.WATER CITY/DJ STEAW
7.THE LIGHT(TERRENCE PARKER REMIX)/RK'S PRESENTS SUNWALKERS
8. CHILDREN OF THE WORLD/THE HAPPY YEARS( DJ JOHN COLLINS EDITS)
9.SMELLS LIKE GASOLINE(FULL-LENGTH VERSION)/MUNGOLIAN JETSET
10.LONE RUNNER(KOELSCH REMIX)/KRIS MENACE feat. UNAI
11.HUA HIN(APPLESCAL REMIX)/ARJUNA SCHIKS
12.BRAIN/GABRIELE CARASCO&RENE
13.DEAD FLAME RISING(SHUR I KHAN VOCAL)/THE STEALS
2013.6.19(WED) RELEASE !!
LACD-0241 /2500YEN(TAX IN)2381YEN(TAX OUT)
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