音の厚みを表現する（その3）「様々なニュアンスをEQで」

チーフ・エンジニアの森崎です。
本日はEQで色々なニュアンスを表現するテクニックをお話しします。

「アナログ感」とは中低域の厚みと倍音、耳に心地よい歪みだと僕は思います。これらをデジタルで表現するには120Hzと1.2kHzがポイントです。この帯域を少し強調することで厚みと切れのある低音を作ることが出来ます。

4kHz～8kHz辺りを強調するとヴォ－カルに「艶」をプラスすることが出来ます。また子音が強く聴こえる時にはこの帯域を少し抑えることで対策出来ます。この時Qは狭くして下さい。広くすると声の基本成分まで影響してしまいます。

「透明感」のあるキックの音にするには20Hz～30Hzの超低域をほんの少し強調します。キックのアタック成分を弱めるには50Hz～80Hz辺を少しだけ抑えます。

サウンド全体に「エアー感」が必要な時には10kHz辺からシェルビングEQで持ち上げます。中域の密度を上げたい時にはシェルビングEQで抑えるのが良いでしょう。

EQはどの帯域もブーストとカットで陰陽の関係があります。サウンドを良く聴き最小限の補正でバランスを整えるとオリジナルミックスのサウンドを生かしたままニュアンスを表現すことが可能です。

MOON KANA／MOON DRAGON

こんにちは。ブッキングの石河です。

先日、MOON KANA／MOON DRAGONのマスタリングがありました。アメリカでもヨーロッパでも大人気の彼女の新譜は4月20日発売です。（HPで先行発売中）

発売記念ライブは4月2日 アメリカ・ロサンゼルスで行われます。


5.6MHz DSD Mixing by Masami Sakaide
5.6MHz DSD Mastering by Seigen Ono

ミックスを担当されたのはヒカシューのベース坂出さん。ヒカシュー/1978も好評発売中です。

EQ2段がけ（その3）「応用編」

チーフ・エンジニアの森崎です。

本日はEQ2段がけの応用をお話しします。周波数帯域を大きく4つに分けて考えてみてください。下の分け方、考え方は僕の個人的な見解です。

１．20Hz～100Hz→部屋の響き、低域の空気感を表現
２．100Hz～1kHz→楽器自体の響き、音の厚み、暖かさ、ふくよかさを表現
３．1kHzから10kHz→音の芯、輝き、艶を表現
４．10kHz～20kHz→倍音、高域の空気感を表現

EQ2段がけの使いこなしのポイントは、隣同士の周波数が重ならないように凹凸のあるカーブにすることです。僕はEQ2台で処理する場合は1台目で(1)20Hz～100Hz、(2)1Hzから10kHzを、2台目で(3)100Hz～1kHz、(4)10kHz～20kHzの帯域をコントロールしています。（本当は3段、アナログEQを使用する場合は4段階でコントロールしているのですが）このように使い分けることで帯域の重なりを最小限にするだけではなく、周波数全般、あらゆる音のニュアンスを緻密にコントロールすることが出来ます。

MR-2000Sを使ってみよう！（その7）「置き方で変わるサウンド」

チーフ・エンジニアの森崎です。

MR-2000Sを使いこなしのポイントは置き方です。ラックマウントにするのか直置きにするのか2つの選択がありますが、僕は直置きで使っています。

その方がより自然なサウンドを再生することが出来ますので。置き方は市販のインシュレーターなどは使わずに30㎜のバーチ合板の上に置いています。ラックの板が薄い場合は60㎝×45㎝、厚さ21㎜ほどのバーチ合板やシナ合板を敷くとサウンドが安定します。

最近ではスパイク型のインシュレーターも増えていますが、このインシュレーターを使うと機材に伝わる振動を切るには向いていますが、サウンドがドンシャリ傾向になりやすくレンジが広いDSDには向きません。使うのであれば円柱型の鉛のインシュレーターなど、中域の密度が上がるタイプとの組み合わせが良いです。鉛のインシュレーターも上下に1㎜厚のゴムシートを貼ると金属特有のピークを抑えることが出来ます。

また、大理石のボードなど硬質の材料の上に置く場合は、大理石のボードを３㎜厚ほどのゴムシート、コルクシートなどを５㎝角に切り、それぞれの4隅とボードの真ん中の5点置きにすることをお薦めします。ボードを浮かすことで振動を抑える効果とゴムやコルクを挟むことで、サウンドをナチュラルにする２つの効果があります。ゴムとコルクはサウンドが異なりますのでお好みで選択して下さい。インシュレーターの置き方は、前2点後ろ1点の3点置きが一番低音が出ますが、ガッツがある低音を出すには5点がベストです。

ラックマウントする場合、ネジを4本使う場合と下側のみ2本使う場合ではサウンドが異なります。レンジと奥行を出すには下側2本止め、まとまりが合ってガッツのあるサウンドには４本止めが良いですよ。（これらは全ての機材で応用出来ます）

低域の処理（その3）「超低域の確認」

チーフ・エンジニアの森崎です。

本日は低域のコントロールについて。



VUメーターはすごく振れているのに音圧感がない。これは人間の耳にはほとんど音として認識されない超低域成分でVUメータが振れているだけで、キックやベースの基本成分が足らない時に起きる現象です。



原因は、

(1)超低域成分の多い音源を選択している。

(2)キック、ベースで、同じ帯域を強調している。

(3)キック、ベースで、ある特定の音域が共鳴している。



マスタリングでの対策は

・キックのみならローカット（ハイパス）フィルターをかける。

・マルチバンドコンプ等で帯域を区切りレベルを下げてみる。



多くの場合はこの二つで解決出来ます。もしベースが原因ならシェルビングEQでその帯域を見つけ下げる必要があります。



ハイパスフィルターの帯域は20Hz～40Hz辺り。

マルチバンドコンプで下げる帯域は80Hz～160Hz以下。

ベースの帯域は25Hz～100Hz辺り。



音の密度が上がりVU計の振れが下がっていればOKです。ヘッドフォン、ラジカセでも低音の鳴りが改善され、聴きやすくなっているはずです。

MR-2000Sを使ってみよう！（その6）「MR-2000S+DJ」

チーフ・エンジニアの森崎です。

「EMMA HOUSE 18」の音源はEMMAさんのMR-2000S（WSD5.6MHz）で持ち込まれました。以前「MR-2000Sを使ってみよう！その3」で書きましたが
『MR-2000Sにはピンの入力、出力が付いているのでUREI1620の出力をそのまま録音出来る』
『この方法だとDJがマスタリングスタジオでプレイしてそのままマスタリングしたかのような、昔のダイレクトカッティングのようなことが可能』

この二つを実際に体験することが出来ました。WSD5.6MHzのサウンドはプラスもマイナスもないそのままのサウンドなのでDJの細かなプレイを余すことなく録音出来ます。音源のプレバックを聴いて最初に感じたことはEMMAさんのボリューム感、つなぎのテクニック、グルーヴがダイレクトに伝わる。そして暖かくファットで抜ける低域でした。

上記の二つの要素をなんとかしてCDに入れてみたいという気持ちでマスタリングしました。音量をギリギリまで入れるというサウンドではなく、ヘッドルームを生かして曲ごとの音量感、ダイナミックスを生かした音作りです。ぜひ、沢山の方に聴いて頂きたいですね。

サイデラ・モーニングセッション#010終了しました！

どうもMUSHです！
サイデラ・モーニングセッション#010終了です！

今回はテーマが「ハンディ4chレコーダーZOOM H2での制作の可能性をさぐる」ということで、ZOOM H2でレコーディングした音の試聴と、キングクリムゾン「クリムゾンキングの宮殿」（サイデラ・モーニングセッション#002でも試聴しました）を再生してそれをH2で録音、再生してオリジナルと比較ということをしました！

↑変換ネジを用いてマイクスタンドにマウント
ZOOM H2はフロントが90°のXYステレオ、リアが120°のXYステレオの4ch録音が可能なハンディレコーダーですが、この「小さな巨人」の内蔵マイクの特性や定位感の特徴が見えてきました！ポケットサイズを活かした制作やさらにH2でサラウンドPodcast配信などをテーマに再度開催したいと思います！

↑波の音を収音。後方に防砂林があり音が反射してきます。

次回のサイデラ・モーニングセッション ＃011は2010年3月25日（木）開催予定です！

終了しました。

サイデラ・マスタリングの「サイデラ・モーニングセッション」
主宰：SDP サラウンド戦略推進室 担当F.P. MUSH
・サラウンドを体験、研究してみたい方ならどなたでもお申し込みいただけます。
・毎月５のつく日の朝9:00-10:00の時間帯（スタジオ・スケジュールの都合により8:45-9:45）
・パソコン（LAN使用可）、新聞、雑誌、クロワッサンなどの持ち込みOK。