Saidera Mastering News

2010年3月5日金曜日

DSDレコーディング（その4）「矢沢朋子xMR-2000S」

チーフ・エンジニアの森崎です。
先日、杉並公会堂小ホールにて、矢沢朋子さんのピアノのレコーディングを行ないました。

このホールは収容人数200人弱、幅12m×奥行17.6m×天井高6m（面積212m2）のコンパクトな空間ですが、音がとても良かったです。壁が木のスリット状で初期反射をコントロールしてます。残響は1秒前後に感じました。レコーディングスタジオよりも長くコンサートホールよりも短いです。

ピアノはベーゼンドルファー model290インペリアル。ステージ上で矢沢さん、弊社オノ、調律師の伊藤さんが緻密に位置決めをしています。動かすごとに透明感が出たり、厚みが増したり、音量が変わります。

最終的に決まった位置でのピアノの音は、低域の濁りがなく、そして音像が大きく厚みがあります。特に音量の大きさには驚きました。ホールの後ろの席でも十分な音量があります。これは直接音と初期反射音がきれいにブレンドされているからだと思いました。

いつもオノから指導されていることは、良い演奏を録音するには、部屋の中で楽器が最も良い音を奏でる場所で演奏し、音を良く聴きながらベストポジションにマイクを立てるということです。これはEQもCOMPも使わないマイクアレンジのみの究極のレコーディング方法ですね。

もちろんレコーディングはDPAのマイクとMR-2000Sを使用し5.6MHzで録音しました。矢沢さんの演奏も素晴らしく、あっという間の一日でした。

2010年3月3日水曜日

リミッターの使いこなし（その5）「コンプとのバランス」

チーフ・エンジニアの森崎です。
本日はリミッターの使いこなし（応用）です。

ソフトリミッターは緩やかにかかるので全体のピークを自然に抑えるのに向いています。対してリミッターはしっかりかかるのでエッジの効いたサウンドなど、積極的な音作りに向いています。

使いこなしのポイントはコンプとのバランスです。例えばエッジのあるサウンドを作りたい場合、ソフトリミッターだけではエッジは出にくいのでそれを補うためコンプを強くかけなければいけません。また輪郭を出すためにアタックタイムも遅い設定にする必要があります。「エッジのあるサウンド」の目的は達成出来ますがヴォーカルの子音の魅力、ディストーションギターの倍音などが少し抑えられてしまいます。

対して、リミッターなら緩めにかけても輪郭が出るのでコンプも弱くすることが出来ます。アタックタイムも速い設定が可能になり音楽のニュアンスを損なわず、自然で立ち上がりの速い低音を作ることが可能になります。このテクニックはR&B、HIP HOP、クラブミュージックなどにとても有効です。ただしこの使い方はディストーションギターやシンセがコンプ感のあるサウンドに聴こえることがあるので、ロックやJ-POPなどジャンルには向いていません。注意して下さい。

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2010年2月25日木曜日

リミッターの使いこなし（その4）「ソフトリミッターの選択」

チーフ・エンジニアの森崎です。
本日はソフトリミッターの使いこなし（応用）の解説です。

マスタリングで、音量レベルは大きく、ヴォーカルの質感をそろえ自然な流れに聴かせるにはソフトリミッターの使いこなしが有効です。特に多くのアーティスト・エンジニアが関わっているコンピレーションの作品では音源のコンプ、リミッターの処理は様々です。

＜音源の種類＞
1. コンプもリミッターもほとんどかけてなく、ヘッドルームが十分に空いている。
2. コンプのかかっていて、ヘッドルームは1dB程度空いている。
3. コンプもリミッターもかかっていて、レベルもぎりぎりまで入っている。

ソフトリミッターの設定はOFF、+3dB、0dBなどの数パターンの設定があります。一番きつくかかるのが0dBです。

＜ソフトリミッターの選択＞
1.の音源ではある程度レベルを入れる必要があるので0dB。
2.の音源では＋3dBで音がまとまる程度にかけます。
3.の音源ではレベルを入れる必要もなく音をまとめる必要もないのでOFF。

一つの設定のみでリミッティングすると全体において不自然なサウンドに聴こえてしまうことがあります。上記のように使い分け音の輪郭を統一することが重要です。曲ごとの帯域のバランスはEQで。音像の大きさ、密度はコンプで仕上げましょう。

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2010年2月23日火曜日

モニター改善策（その11）「スピーカーの置き位置」

チーフ・エンジニアの森崎です。

本日はモニタースピーカーの置き位置についてです。
1）正方形の部屋では1辺の長さは同じなので、どちら側に置いても問題無し。長方形の部屋では長辺側は広がり重視、短編側は音圧重視。
2）スピーカーはガラス窓側より板や石工ボード、コンクリートブロックなどの固い壁側に置く。
3）スピーカースタンドは出来るだけガタの無いように絨毯の上よりも直接床の上に置く。

上記で一番大切なことは固い床の上に置くことです。床が柔らかいと音がぶれやすくフォーカスが定まった音を再生出来ません。対策として畳や絨毯の床の場合は450ミリ×600ミリ×21ミリほどの合板を敷き、スピーカースタンドとスピーカーの重さを分散させることで安定したセッティングが可能になります。

次に大切なのは壁の材質です。こちらは軽く叩いてみて響かない壁、空洞になってない壁が理想です。長方形の部屋で長編、短辺側のどちらに置くべきか迷った時には響かない硬い壁の前にスピーカーを置いて下さい。

どうしてもガラス窓側の壁にスピーカーを置く必要がある場合、窓に厚手のカーテンを掛けることで音の反射を防ぐことが出来ます。

2010年2月18日木曜日

BORO/30周年記念ベスト・アルバム

チーフ・エンジニアの森崎です。

「BORO/30周年記念ベスト・アルバム」のマスタリングをしました。素材はアナログ1/4テープです。アナログ素材は基準信号で調整しサウンドを聴きながら微調整、アナログテープレコーダーのStuder A-820からKORG MR-2000Sに取込みました。

「大阪で生まれた女」は小学生の時にオンタイムで聴いていたのですが、アナログ1/4マスターのサウンドは圧巻でした！この曲を最初にマスタリングしサウンドの基準としました。MR-2000Sはアナログのベストテイクを最高の状態（DSDの5.6448MHz）でアーカイブできます。古いテープはテープレコーダーで再生するごとに音質が劣化しますがそれを未然に防ぐことが出来ます。マスタリングの手直しにもテープをかけ直すことなく、安全、確実、スピーディーに仕上げることが出来ところが、大変気に入っています。

2010年2月17日水曜日

高音質配信とは？？その２

どうもMUSHです！
ATAKの渋谷慶一郎さんがWebサイト「ototoy」にて昨年末にラフォーレミュージアム原宿にて行われた『for maria concert version Keiichiro Shibuya playing piano solo tour 2009』のピアノ・ライブ音源を24bit96KHzと24bit48KHzの高音質wavファイルで有料配信していますよ！このライブテイクは、サイデラ・マスタリングが5.6MHzDSDレコーディングで収録したものです！

single file projectと言いましてアルバム単位ではなく単曲、つまりシングルで毎週1曲リリースしていくことになったのです。
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12/25,26 にやったfor maria concert versionから8曲、つまり毎週金曜日にケイイチ対談でお世話になったOTOTOYで。１曲ずつ高音質配信していきます。
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ちなみに両日ともにサイデラマスタリングチームによるDSDレコーディングです。
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それをエフェクトもコンプもせず、そのままデータにしているのでめちゃくちゃリアルな音です。
渋谷慶一郎さん「ATAK：Diary」より

早速ダウンロードしてみましたよ！（ダウンロードにはototoyの会員登録:無料が必要です）

１）ototoyの渋谷慶一郎さん特集サイトへ。今回は「our music」の96KHz/24bitを選択！