必読！先輩エンジニアSさん流「生楽器のミキシングの3つのコツ」

チーフエンジニアの森崎です。本日は必読！先輩エンジニアSさんに伺った生楽器のミキシングの3つのコツについて。

今回Sさんはサウンドトラックのマスタリングでお越しいただきました。ピアノ、ストリングス、木管の編成でミキシングがとても難しいと思うのですが、ナチュラルで厚みのある中低域、抜けの良い上モノのバランスが素晴らしい仕上がりでした！

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Sさん：いつも録音の段階から最終的な仕上がりをイメージして作業します。アンサンブルの録音ではマイク間のかぶりがあるのでそれを上手く活かしてミキシングしています。もちろんですがミュージシャンの出音が良いことが一番大切です（笑）。今回はミックスに卓は使用せずDAW内で完結しています。厚みのある音に仕上げるコツは
１．フェーダーバランス
２．コンプの使いこなし
３．リバーブの使いこなし
です。

１．ミックスの時は全ての楽器のフェーダーを上げてバランスをとっています。各トラックごとに音作りをするとそれぞれの音は良くても混ざった時に良い音で聴こえるとは限りません。

２．コンプについては一つのプラグインで処理するのではなく複数使用して少しずつかけています。個々のトラックにかけることもあれば、トータルで使うこともあります。それぞれを無理なく動作させることで空気感を残したままレベルを抑えることが可能になります。

３．リバーブは「ルーム」「プレート」「カテドラル」など設定の違うプラグインを立ち上げ楽器ごとに使い分けています。Lexicon 480に例えると、卓ミックスでアウトボードを使う場合とPC内部でプラグインで処理するのでは音の消え際の響き方が違います。そのためDAWのみでミキシングする場合はこれらの違いを考慮して作業しています。

最後に、良いバランスに仕上げるには分かりやすいモニター環境が不可欠です。音の違いが明確に分かれば演奏の細かいニュアンスまで音作りすることができますから。
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ケーブルの接続を間違えないために

チーフエンジニアの森崎です。本日はケーブルの接続を間違えないためのアドバイス。

マスタリングにおいて、ケーブルの結線ミスは絶対にあってはいけません。LRが逆に録音されては大事故です。サイデラ・マスタリングのケーブルは基本的にステレオペアになっていて、青／赤のラベルをつけています。そして先番＝Lが青、後番＝Rというのがルールです。機材側のコネクタにも同様にラベルをつけています。これをやっておくとなにも考えなくても視覚的な確認が入るため、結線の際にLRを絶対に間違えません。

このラベル付け（あるいはケーブルそのものの色が分かれていることもあります）ルールはスタジオよりけりで、僕がアシスタント時代を過ごした音響ハウスでは基本的に暖色が先番でした。例えば、
赤：キック（オン）
オレンジ：キック（オフ）
黄色：ハイハット
緑：スネア（表）
青：スネア（裏）
タムはハイ・ローの順でコンソールに立ち上げるのか、ロー・ハイの順なのかで使い分けます。

そして気がついたでしょうか？サイデラ・マスタリングと音響ハウスはルールが間逆なんです！これに慣れるのには半年ぐらいかかりました。ケーブルの抜き差しを頻繁に行う方はぜひ、ラベル付けを行なってください。


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モニター改善策（その9）「リファレンスCDを使用する」

チーフ・エンジニアの森崎です。

プライベートスタジオのモニターを改善するには、現状のサウンドを把握する必要があります。チェックには良く聴き込んであるリファレンスCDを使います。

まずは音楽の要となるKick、Bass、Vocalに注目してみましょう。これらの楽器がどのように鳴っているのか、注意深く聴いてみて下さい。（その前にヘッドフォンでリファレンスCDのバランスを確認するのも良い方法ですね。）例えばKickが大きすぎる、Bassが小さい、Vocalが小さいなど。もし、このようなモニターで音楽制作をするとそれとは反対の仕上がりになりますので、TDマスターはKickが小さく、Bassが大きく、Vocalが大きなサウンドになります。

まずは現状を把握するだけで十分です。大切なのはいまのバランスをしっかり理解することです。次に低域のみに注目してみます。少しだけ音量を上げてみて部屋鳴りを確認してみます。Kickがドンドンしすぎているか？Bassがブンブンしすぎているか？確認してみて下さい。

最後に色々なCDを再生してみます。その時、特定のピッチの音だけが大きく鳴る場合はその周波数で定在波が存在していることが確認出来ます。このチェックで出音を改善すれば良いのか、定在波を対策する必要があるのかが分かります。出音の改善はスピーカーのセッティング方法で、定在波は部屋の吸音で解決出来ます。

モニター改善策（その8）「身近なもので響きを調整する」

チーフ・エンジニアの森崎です。

プライベートスタジオが響きすぎて音が分かりにくい。という質問も沢山頂きます。サイデラ・マスタリングの床は木板ですが、オノのアイディアで固定せずに不規則に並べることで音を乱反射させる効果があります。天井にもベーストラップを吊ることで、ルームアコースティックを調整しています。

プレイベートスタジオで簡単で効果があるのは絨毯による吸音です。自分が座っている場所だけ1畳ほどの絨毯を敷いてみて下さい。リスニングポイントの周りの音の濁りが改善されますスピーカーや機材が置いてある床は固い方が安定が良いのでそのままにしておいて下さい。

また、レコーディングのとき、ヴォーカリストの立ち位置にも絨毯が敷いてあると足音を防いでくれます。この場合はタイルカーペット（50センチ×50センチほど）がお勧めです。枚数を変えて響きをコントロールすることが出来ますよ。

部屋のコーナーなどにクッションなどを置くだけでも低音を吸ってくれますのでこちらも試してみて下さい。身近な材料でもスタジオの音はどんどん良くなりますよ。試して分からないことが有れば、ぜひ質問して下さいね！

MR-2000Sを使ってみよう！（その2）「HPアンプとして」

チーフ・エンジニアの森崎です。

KORG MR-2000Sはレコーディング、マスタリングで大活躍していますが、ほかにも色々な使い方が出来ますよ！

（レコーディング編）
僕がお気に入りなのはMR-2000Sのヘッドフォンアウトです。これが本当に良い音なんです！ぜひ一度、レコーディング時のヘッドフォンアンプとして使ってみて下さい。セッティングはDATデッキなどと同様に、MR-2000SをREC待機状態にするだけでOKです。

レコーディングで大切なことは良いパフォーマンスを録音すること。それにはアーティストが気持ち良く歌い、演奏出来ることが不可欠です。

MR-2000Sが1台あればレコーディングスタジオはもちろん、プライベートスタジオの録音環境を大幅に改善出来ますよ。サウンドは色づけがなくヴォーカル、演奏がありのままに聴こえます。声の抜けが良く、リズムもしっかり聴き取れるので、細かなニュアンスやグルーヴも表現しやすいと思います。

例えばGRACE DESIGN m902Bは268,000円です。MR-2000Sは5.6MHzのレコーダー機能が付いて248,000円です。これほどお買い得な商品はありませんよ（コルグの営業ではありません！）。

ノイズ対策（TD編）

チーフ・エンジニアの森崎です。

マスタリングの作業で音量を大きくした時にはじめて発見されるノイズがあります。主にエディットによるノイズ、ボーカルのピッチ調整時に発生するノイズ、ファイルをバウンスする際に入ってしまったノイズ、静電気によるノイズ、電源のON、OFF時に入ってしまったノイズ、クロックエラーにより生じたノイズなどです。2ミックスになった音源から除去できるノイズはかなり限られてしまいます。

こういったことはどうしたら防ぐことが出来るか？それは当たり前ですがセーブしたOKファイルをもう一度DAWで開いて検聴することです。DATの場合なら録音されたものをもう一度聴き直してみることです。ミックス時ならチャンネルごとに確認、編集ができるのでマスタリング時には消せないノイズも取り除くことができる可能性が十分あります。

ノイズ確認の検聴にはスピーカーよりもSONY MDR-CD900STのようなシビアなヘッドフォンが分かりやすいです。音量はあまり大きくしすぎず客観的に聴いてみて下さい。ミックス終了時に念のため数人で、ミキシングエンジニア、ミュージシャンでダブルチェックすれば、一人一人ノイズのとらえ方が違うため、よりシビアなチェックが可能になります。

サンレコ2009.11月号『for maria』インタビュー

どうもMUSHです！

サウンド＆レコーディングマガジン2009年11月号に渋谷慶一郎さんの『for maria』に関するインタビューが掲載されています！


Sound & Recording Magazine (サウンド アンド レコーディング マガジン) 2009年 11月号 [雑誌]

作者: サウンド&レコーディング・マガジン編集部

出版社/メーカー: リットーミュージック

発売日: 2009/10/15

メディア: 雑誌

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「レコーディングからミックス、マスタリングまでトータルでやりたいなと思ったんです。」
「今回のアルバムで言えば、優しい音を出すためにピアニシモで弾いた部分が、後でレベルを上げても優しいままの音であることが伝わるということなんです。～～その優しい音色をミックスのときにレベルを上げることで、ちゃんと伝わるようにすることができた。そこが今までのピアノのレコーディング／ミックスとは違います。」
渋谷慶一郎（サウンド＆レコーディングマガジン2009.11）

『for maria』はSACDではなくCDでのリリースでしたが、「低いレベルで録られている音の解像度が変わらない」DSDで録音、ミックスを行い、そこからPCMのCDマスタリングとシームレスに作業が出来るサイデラ・マスタリングならではの制作過程が満載の記事です！このアルバムが、ほかのピアノアルバムとまるでサウンドが違うことの答えが、見えてくるのではないでしょうか！？サウンド＆レコーディングマガジン2009年11月号必見です！

MR-2000Sを使ってみよう！（その1）「SDM版クイックマニュアル」

みなさんどうもMUSHです！

「KORG MR-2000S」耳にタコができると言われるかもしれませんが、サイデラ・マスタリングのスタッフは指にタコができるくらいMR-2000Sを操作していますよ！

しかしDAW全盛の今、単体のレコーダーを使う機会も少ないですよね！KORG MR-2000Sは1Uのスマートなルックスに似合わずかなり細かい設定が可能です！「マニュアルを一から読むのはちょっと...」という方や初めて使用する方のために、サイデラ・マスタリングでは、現場で録音する前に再確認する項目を中心に、すぐ使える　＊クイックマニュアル＊　を作成しました！

ぜひこのマニュアルを活用いただいて、ひとりでも多くの方に2009年式サイデラ・マスタリングを体験して頂きたいと思います！

<<KORG MR-2000S クイックマニュアル(by Mush & Morisaki SDM version)>>はコチラ→→→

<<KORG MR-2000S 1-Bit Studio Recorder ： 正規の取扱説明書（著作権は株式会社コルグに帰属します）>>はコチラ→→→

DSD制作の「ATAK015 for maria」リリースです！

　DSD Recording
& DSD Mixing
& DSD Mastering by Seigen Ono
で制作された、
ATAK015 for maria/Keiichiro Shibuya
が本日リリースとなっています！渋谷慶一郎さん初のピアノソロの作品ですが、ホールでのレコーディングからミックス、マスタリングまで一貫してDSDにて制作されました！
↓↓↓ホールでMR-2000Sx3でのDSDレコーディング

気づかれたかもしれませんが、物音ひとつないホールでこんなに近くにレコーダーがあって動作音は入らないの？と。このMR-2000S、めちゃめちゃ静かなんです！ファンやHDDの動作音なんかもなく、なのでケーブルも最短で最高の鮮度で音をとらえられるんですね！いろいろな所で話題の作品です、渋谷慶一郎さんから目が離せません！

サンレコ2009年8月号「ZAKxMR-2000S」

どうもマッシュです！

サウンド＆レコーディング・マガジン2009年8月号に「KORG MR-2000S」に関する記事が掲載されています！この機材は、最高 1bit/5.6MHz DSD録音が可能なステレオ・レコーダーです。特に1bit/5.6MHzDSDに対応しているレコーダーは、同じくKORGのMR-1000以外にはありません！


Sound&Recording 2009.8
p.160-161ユーザー・レポート「ZAKxMR-2000S」より

「MRで録音したライブをAudioGateでCDにしてアーティストに渡したら、そのライブをマルチ録音していたものより良いと言われたことがありますよ。」
「AudioGateは優秀で、DSDの2.8MHzで録ったものをPCMの44.1kHzに変換しても、5.6MHzを2.8MHzに変換してもニュアンスは変わらないんです。」

MR-2000Sはその品名の通り音楽制作のステレオマスター・レコーダーとして使用することを想定されていますが、その高いポテンシャルからサイデラ・マスタリングではマルチトラックレコーディングやマスタリング時のDSDプレイバック機としてなどなど大活躍しています！

KORG MR-2000S 5.6MHzによる2009年式サイデラ・マスタリングはコチラ→→→